是否有那么个瞬间 ，你曾经有过为逝去的祖辈著书立传的冲动
，但却因为缺乏对他们的人生经历细节而最终放弃？是否曾经后悔自己为何没有在祖辈在世时，去多了解他们的情感而遗憾？以《微渺人生》为代表的“传记式虚构
”或许能为国内的文学创作者带来更多的思路 。

2025年8月19日 ，《微渺人生》新书分享会在上海展览中心举行
。此次分享会由华东师范大学出版社编辑古冈主持
，《微渺人生》译者兼“传记式虚构系列”主编张何之作为主讲嘉宾，与现场观众共同探讨这本书的创作背景、文学价值及独特的传记式虚构写作手法。

《微渺人生》作者皮埃尔·米雄是法国文坛备受关注且极具颠覆性的作家 ，曾斩获卡夫卡奖 、尤瑟纳尔文学奖
、法兰西学院小说大奖等多项重要奖项 。该书作为米雄的成名作
，不仅荣获法兰西文化奖、意大利诺尼诺国际文学奖，还开启了他以“人生 ”为核心的创作脉络
。

小人物也有不朽的人生

分享会上 ，古冈首先分享了自己阅读《微渺人生》的感受
，称该书让他产生了书写家族史的冲动，尤其想弥补外婆故事资料少的遗憾 ，他认为这本书可能会让更多读者想要追溯祖辈的人生故事。

张何之则从书名切入，解读了法语标题“Viesminuscules
”的深意 。“minuscule”意为渺小 、微不足道
，但书中所写的8-9位小人物，如农民
、乡村神父等 ，读完却能让人感受到他们人生的崇高感与人性尊严
，标题与内容形成的反差，成为该书的一大亮点
。她还介绍了米雄的传奇人生：米雄1945年生于法国克勒兹地区卡兹镇的农家 ，两岁时父亲离家
，由母亲带大并受其影响热爱文学，尤其迷恋兰波；成年后他攻读文学、做过剧场巡演 ，还经历过露宿街头的流浪生活
，35岁前深陷“写作无能 ”的困境，37岁才完成《微渺人生》 ，39岁该书出版即引发轰动。

“传记式虚构”启发国内文学创作者探索写作新文体

关于书中独特的传记式虚构写法
，张何之进行了详细阐释 。这种写作风格盛行于20世纪七八十年代的法国文坛，形成“想象人生
”书写风潮 ，安妮·阿尔诺 、帕斯卡尔·基尼亚尔等作家均有涉猎。与传统传记聚焦杰出人物
、强调真实史料不同，传记式虚构以想象力为重要创作素材
，将目光投向平凡人
。以《微渺人生》为例，书中8篇小传看似讲述他人故事 ，实则融入米雄自身经历
，叙述者“我”既是故事讲述者，也是自我审视者 ，在书写他人人生的同时完成自我塑造
，构成一本间接、碎片化的自传，如书中人物命运线条会与叙述者人生交汇 ，从他人存在中映照自我。

对于现场观众提出的“缺乏资料如何书写祖辈故事 ”的疑问
，张何之建议可借助口述记忆 、祖辈用过的物品带来的感官联想，结合大时代背景下的人物形象进行创作 ，认为合理的想象与戏剧化处理能让人物形象更丰满 。张何之希望国内作家勇敢尝试“传记式虚构
”这一体裁
，通过书写小人物的故事，展现人性的光辉与复杂
。

分享会最后 ，张何之表示翻译《微渺人生》是一次从“愉悦到痛苦再到愉悦”的过程，不仅攻克了法语翻译的难题
，更深入理解了米雄创作背后的时代背景——他成长于法国“荣耀30年 ”（1945-1975），见证了法国农耕文明的消亡 ，因而带着急迫感与责任感用文字留住小人物的形象。这种对小人物的关注与对文学的坚守
，也让现场不少文学爱好者深受触动 。