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　　仙气飘渺的金霞洞府 ，雄伟壮阔的华山奇景
，光彩炫目的玄鸟之光8月19日，《新神榜：杨戬》上映 ，惊艳的视效收获赞誉
，在全新架空的背景下，电影对仙界的设定颠覆大众想象
。杨戬
、沉香、申公豹 、四大天王等众多神仙的炫酷元神接连登场 ，作为一部古风奇幻视效大片
，电影中的每一处超凡想象，都仿佛可以看见国漫在努力向前纵跃的身形。

　　《新神榜》系列第二部如何打破二郎神杨戬的脸谱化？杨戬与沉香的故事是如何融在一起的？影片中三维渲染水墨的稀有太极图又是如何制作出来的？听听《新神榜：杨戬》主创们怎么说 。

　　选择杨戬 ，因为他是个熟悉的陌生人

　　《新神榜：杨戬》制片人路晞介绍
，影片于2019年初启动开发创作，2019年下半年故事确定 ，开始进入前期美术探索和进一步的故事打磨
。2020年三维角色LookDev开发启动，并逐步推进数字资产搭建
、角色表演探索、镜头语言设计
，以及前期的动捕测试推进，同步音乐部分的开发也在推进中。2021年中期制作进入高峰期 ，年底后期也启动同步制作 。2022年6月
，全片制作完成
。

　　对于为什么在《新神榜》系列第二部选择讲述杨戬的故事，路晞表示 ，虽然大众知道杨戬
，但对他的故事又没有那么细致的了解，对他既有相识感 ，同时也有新鲜度
，所以我们选择了以杨戬作为主角。

　　导演赵霁也表示，杨戬具有广泛认知度 ，但很少有专门阐述他的影视作品
，而且杨戬在很多作品中都是配角或者反派，甚至有点脸谱化 。所以《新神榜》系列如果讲述杨戬的故事 ，会有更多的挖掘可能，赵霁说：电影的魅力很大程度上在于不同的人可以有不同的解读
，这个故事本身的维度非常丰富
。

　　《新神榜：杨戬》从全新视角解读了劈山救母经典神话，讲述因天眼受损而落魄的杨戬与救母心切的外甥沉香相遇后 ，舅甥两代人共赴一场惊心动魄的奇幻冒险之旅。

　　《宝莲灯》里
，沉香劈山救母的故事家喻户晓，让导演赵霁意外的是 ，在搜集素材的时候
，他发现原来杨戬也有个劈山救母的故事，我做这部电影之前不知道这个故事 。发现这个点之后 ，我想他自己也劈山求母
，那为什么还要拦着外甥劈山救母？这事说不通，所以希望能够以一个新的视角去重新讲一遍 ，将两个劈山救母的故事融合到一起
。沉香因为对母亲的思念去劈山救母
，杨戬也经历过相同的事情，这部影片的情感核心是为亲人赴汤蹈火。

　　在赵霁看来 ，杨戬是一个情感内敛的人，不希望他内心的真实情感被别人所感知到
，其实杨戬是一个重感情的人，他的内心很柔软 。影片里杨戬对亲情的表达比较克制 ，但可以看出
，杨戬知道沉香自幼和母亲分开，因为自己有类似的经历所以很理解沉香 ，同时又对沉香成长中缺失亲人的陪伴感到愧疚
，所以一路上对沉香关爱有加，一直在以舅舅的身份帮助沉香 、陪伴沉香。

　　身高1.9米 ，昔日战神成为落魄帅哥

　　杨戬是传统神话中形象很帅气的角色
，战斗力也是顶级，并且有鲜明的特点 ，比如三只眼
、身边有哮天犬
，赵霁说这给予了他们充分的创作空间，但是《新神榜：杨戬》中 ，这位昔日战神却在十二年前因为宝莲灯天眼受损
。赵霁表示，杨戬的天眼是观众最熟悉的一个视觉化特点
，有天眼的杨戬是一个非常厉害的神仙，所以其实在创作初期 ，我们想假如把他最强势的特点去掉的话
，这个人物会进入到一种什么样的状态。路晞也说：我们想做一个与以往形象不同的杨戬，瞎了天眼 ，元神无法召唤的状态就与他原本的形象有很大的不同 。

　　因此
，与以往影视作品中的杨戬都是高高在上的神仙形象不同的是，《新神榜：杨戬》中的杨戬颜值虽然很高 ，但因为伤了天眼而变成了一个落魄帅哥
。

　　《新神榜：杨戬》角色设计总监崔月梅为这部影片设计了大概有180多个角色
，相较于之前的作品，在角色设计上的工作量大约多了10%左右。其中 ，杨戬的人物形象设计版本是最多的 。杨戬设计的难点之一在于我们要设计很多不同的状态
，比如他日常的状态，觉醒之后的状态 ，天眼重开的状态，以及战损的状态等
。另一个难点是杨戬从幼年到青年再到成年
，需要有样貌上的适配度，我们要做到让大家知道这个是小杨戬 ，他跟成年杨戬是一个人
，会有一些难度。杨戬这个角色的设计时间，大概有半年 ，因为是第一主角
，所以我们花的精力时间也比较多，我们会做很多探索：包括参考资料的整理收集 ，加上一些绘制上的尝试 。

　　崔月梅介绍说
，他们把杨戬的身高设计为1.9米，我们把杨戬设计得个子高 ，长相也比较帅
，整个比例是比较修长、高挑的感觉
。

　　因为杨戬定位是落魄神仙，虽然是比较闲云野鹤的状态 ，但他曾经很风光，所以他的服装质感还是比较讲究的
，白袍的质感是比较昂贵的丝绸，他的外袍衣襟一直没有扣好 ，是因为杨戬的性格随和且潇洒
，所以我们想他这种性格不会穿得特别正式，就把衣服做得稍微开了一些领子 ，让他这个人整体看起来比较放松和慵懒。

　　设计师们还在杨戬的衣服上设计了一些云纹
，因为：杨戬来自金霞洞，金霞洞是仙境 ，仙气飘飘的云和雾很多
，我们做云纹和他的出身有一些呼应的感觉，并且云纹有一种不羁的感觉 ，符合杨戬的性格
，同时云纹也是魏晋时期一个比较典型的图案 。杨戬的外袍和头巾采用了扎染元素，也是因为这部影片主要参考的是魏晋南北朝时期的风格 ，扎染就是当时一种比较流行的元素，而且扎染文化跟杨戬闲适的性格也比较符合
。

　　杨戬的铠甲同样参考了魏晋南北朝时期的铠甲
，但崔月梅表示，因为杨戬毕竟是神话角色 ，所以
，他们把魏晋南北朝时期的铠甲作为基础，再加上一些他们设计的神界元素 ，融合其中。

　　身披战甲时的杨戬是英俊少年
，整个人非常阳光 、年轻和热血 。后来杨戬因为经历了很多事情，所以神情比较淡然 ，我们在他的脸上加了一些胡茬儿
，把皮肤质感做得稍微粗糙一点，让人感觉他经历了一些事情 ，精神面貌上有所不同。

　　对于杨戬的天眼
，设计团队尝试过十几套方案，比如说他天眼睁得多大 ，瞳孔有多大，有没有图案和特效
，后来经过各种尝试，我们确定了目前的版本 ，比较符合片中杨戬的设定
。

　　难度最高的场景是金霞洞
，最繁琐的是蓬莱

　　相比杨戬的神颜，片中仙境的颜值也不遑多让 ，蓬莱
、方壶、瀛洲三大仙岛视觉风格各有特点
，给观众带来仙踪何处觅，飘渺天地间的震撼感受。

　　蓬莱仙岛犹如立体城市 ，形形色色的奇观建筑鳞次栉比
，飞船穿梭其中，蔚为壮观 。方壶仙岛上的琼楼玉宇灯火通明 ，俨然是一幅繁华不夜城的景象
。瀛洲仙岛以敦煌月牙泉为灵感
，沙漠绿洲中高耸入云的楼阁极具视觉冲击力。此外，传说中杨戬师门所在的玉泉山也首次曝光 ，其以太湖石为核心元素，一座座山峰遗世而独立于云雾之中
，意境空灵 。三大仙岛的美术风格以秦汉为基准，并融合了部分南北朝的特点 ，经过从建模到渲染等诸多动画制作步骤
，飘渺的仙境得以诞生，细节拉满 ，古风奇幻感扑面而来
。

　　赵霁表示
，这部影片特别吸引他的一个主要原因，就是神仙世界 ，神仙们的生活究竟是怎样的？经典动画作品对仙境的描摹基本上是中式的宫殿
，神仙腾云驾雾。我们这次一开始就把这个事情打破了，比如在这个片子里直接设定了上一次大战后神仙不能在天上飞了 ，大家只能坐飞船
，我们也是希望能够通过这样的方式去拓展大家关于神仙世界的想象力 。

　　艺术总监龟爷介绍说，影片的美术设计筹备了大概一年时间 ，除了去敦煌 、陕西历史博物馆等地外，也找了大量资料
，美术风格参考的是魏晋南北朝时期，因为图片资料很少 ，所以只能从一些文物和文字性的资料中取材
，再转化为图片融入到电影里
。影片整体的美术风格参考的魏晋南北朝，无论是角色服饰 ，还是道具类的（如青瓷漆器）
，建筑风格参考了魏晋南北朝和汉朝时期的风格。

　　谈及蓬莱、方壶
、瀛洲三大仙岛的设计灵感，龟爷表示因为这三座仙岛都是神话传说里的 ，相关的文字资料很少
，所以我们在原始文本的基础上进行了发挥，从一些中国古代建筑中汲取灵感去设计 ，最重要的是为剧情服务 。

　　龟爷透露
，场景中难度最高的是金霞洞，要营造金霞洞的空灵、清幽的氛围很难
。最繁琐 、耗时最长的是蓬莱。金霞洞的难度比较大 ，是中国传统仙山的感觉，里面云雾缭绕
、青松翠柏
，有一种云一样的瀑布，创作的时候是用三维的技术还原二维的云感 ，主要追求的是仙气和韵味 。

　　如何在古风场景里融入科技元素？龟爷介绍说
，影片中体现科技的部分主要是混元气，相当于现实中的电、燃气。在查阅资料时 ，我发现东汉时期的科技已经很发达了
，比如青铜齿轮，所以我把当时的人畜力结合片中架空神界的故事背景设计 ，就有了混元气
。

　　因为神仙们不能在天上腾云驾雾了
，所以影片中出现各式各样的飞船，有杨戬的船 、小葫芦仙的船
、四大天王的船 ，还有官府用船、货运用船 、老百姓的私人船。龟爷透露
，杨戬的船主要追求快，灵感来源是汉朝军用的快艇 ，是当时非常普遍
、机动性极高的一种突击类快船，小葫芦仙是卖私药的
，他的船是金龟子，在古典医书上 ，金龟子是一味中药 。

　　最大挑战
，飞天舞中一个角色的一个镜头就需要花费至少一个月

　　三维渲染水墨作为追光作品中最标志性的视效看点，此前在《白蛇：缘起》《新神榜：哪吒重生》《白蛇2：青蛇劫起》中均有不同的展现 ，并且每一部作品都在不断突破
，这次在《新神榜：杨戬》中的太极图大战，水墨质感更是令观众惊叹
。

　　制片人路晞介绍 ，太极图设计和概念阶段是最难的
，因为古籍里面记载，只是说它是一个超级厉害的法宝。在影片中太极图的设定不是一个具体的场景 ，而是一个虚幻的空间
，身在其中它会把所有进入的人的心魔勾起来，会把人打入到一种幻境空间中；设计团队前前后后磨了有半年多 ，有很多种完全不同的方案，为了能够在CG的镜头中突出东方质感
，我们舍弃了几个三维结构更强的概念，而是采用了水墨和二维风格的呈现 。从设计到最后制作 ，共花费一年多的制作时间
。

　　如何用三维CG的手段去呈现水墨效果
，是非常大的挑战。导演赵霁透露，团队研究和测试花费了近一年的时间 。难点在于如何从三维场景过渡到太极图的二维水墨风 ，平面的纸和一个立体的桥无法衔接
，所以我们把三维的桥做了大幅度的卷曲动作
。在太极图水墨画中，还有一层东西是宣纸一样的质感 ，我们的做法是在环境层
，比如在地面石头上面加了一层这种宣纸的感觉，在不同的角度下都能感受到传统水墨画的质感。龟爷也表示 ，太极图的美术风格之所以用传统水墨画感
，是为了追求对气的流动感 。

　　而除了太极图大战，片中婉罗跳洛神赋的飞天舞也是备受观众好评的一场戏：瀛洲仙乐坊 ，仙台楼阁之上，花瓣纷飞
，众仙女们轻纱漫舞，玉动珠摇
。翩若惊鸿 ，宛若游龙的飞天美态
，搭配歌手银临婉转优美的动情吟唱，效果惊艳。观众对这场戏评价颇高：敦煌壁画的美人从墙上飞出来了飞天舞、洛神赋 、敦煌壁画等场景将中国传统文化的美诠释到了极致 。

　　导演赵霁透露 ，本来这场戏是没有的
，但在敦煌采风的时候，走进莫高窟就像进入了另一个世界 ，感受到了古代艺术家们的想象力
，于是有了灵感，古代神仙的宫廷宴会 ，有舞蹈有音乐有乐器自己演奏。就决定加这场戏
。而且婉罗的身份设定就是一个舞者
，片中这首《洛神赋》提取自曹植的《洛神赋》，抒发的是无限的悲伤怅惘之情 ，对应片中婉罗对于重要之人的思念。

　　飞天舞这场戏是在空中完成的，赵霁表示
，这场戏的技术难点在于舞蹈本身，需要在失重的状态下去呈现舞蹈 ，我们找了专业的舞蹈演员去演绎敦煌舞
，让舞蹈团队先在地面进行了编舞设计，用动捕技术呈现在立体的空间中 ，并增加了360度的空间变化和摄像机运动
，之后再调整动作，反复尝试；舞蹈老师参考三维动画调整动作 ，我们也花费了大量的精力和动画师沟通舞蹈的走位和编排方式
，反复修改磨合；舞蹈演员跳的时候没有无重力飘带，制作的时候需要把飘带加上去 ，要考虑到如何配合角色
，以及要符合科学的物理状态；有一环需要处理人物动起来的飘带和头发，这是全片最具挑战的一部分 ，一个镜头中的一个角色就需要花费至少一个月，是普通镜头20-30倍的工作量 。

　　国漫新维度
，观众和市场需要慢慢养成

　　《新神榜》系列第一部《新神榜：哪吒重生》虽取材自《封神演义》，却以更酷
、更年轻的视角对哪吒的精神内核进行了全新解读和演绎
。给国漫打开了一个全新的想象维度 ，在人物塑造、世界观建立和视觉风格上均大胆创新。

　　第二部《新神榜：杨戬》同样如此
，赵霁认为，两部电影最大的关联就是他们处于同一个世界观体系之下 ，此外
，两部电影都有对打破宿命的探讨，但是《新神榜：哪吒重生》里的李云祥偏坚硬 ，杨戬更加闲适 。

　　《新神榜：杨戬》构建了一个前所未见的神话世界
，赵霁认为动画的魅力正是在于可以把想象中的世界最大化
。在他看来，传统与创新并不矛盾 ，中国传统文化的血液早已融进每一个中国人的骨子里
，而创新则意味着用年轻人的声音讲述故事，用最新的技术创作故事 ，用现代化的思想解读故事。以更加年轻的视角讲述着古老的中国故事，为传统赋予新生 。

　　2021年2月21日
，电影《新神榜：哪吒重生》上映之际，影片导演赵霁发了一篇长微博 ，提到《新神榜：杨戬》团队的一位重要同事
，在春节假期回来的第一天，写了离职邮件 ，他对杨戬非常重要
，过年前他和我说，想要换个行业试试
。我和他说 ，我们等一等
，哪吒卖得好，我们就可以坚持下去了。梦想可以等 ，但是生活等不了 。用梦想活着
，可能能撑一年两年三年，但终究 ，我也没有任何理由劝说他留下
。

　　中国的动画行业需要动画人的坚守，路晞也认为
，动画电影观众和市场需要慢慢养成，动画电影是一种很特殊的艺术表现形式 ，会很集中地展现文化性
，同时动画电影也有相对固定的观影群体。一方面是创作者不断地投入自己的想法和表达；另一方面，在动画电影上映后 ，观众的反馈也会反哺创作
，我觉得是观众和创作者共同在探索一种中国人独有的动画艺术表现形式 。

　　据悉，《新神榜：杨戬》渲染的总量比《白蛇2：青蛇劫起》多了20%。而国漫近年来的进步也是有目共睹 ，在赵霁看来
，动画电影的想象空间非常大，可以天马行空地创作很多实拍电影难以实现的东西
。他说自己成长过程中很少能在电影院里看到国产动画电影 ，所以他进入这一行业的理想就是我们努力的方向是希望下一代能看着国产动画电影长大。

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当房地产行业从高速扩张转向高质量发展
，ESG已经成为“必答题” 。与此同时，ESG的核心与好房子“安全 、舒适、绿色
、智慧 ”的四大要素深度契合 ，二者在价值理念与实践路径上同频共振
。对于房企而言，唯有将 ESG 理念融入战略基因
，才能在“好房子
”建设中抢占先机。这不仅是在“双碳”目标与“住有优居 ”的时代命题下的必然选择，更是满足人们对美好生活向往的主动担当 。

近期 ，国贸地产正式发布2024年可持续发展报告
，以ESG视角系统回顾其过去一年的企业发展成果
。在政策加码、周期调整与产业重构的交汇点上，这份报告不仅是国贸地产连续第三年发布ESG年度报告 ，更是如何在不确定性中穿越周期
，对“好房子
” 、对房企“韧性”的一次系统答卷。

当ESG遇上“好房子 ” 国贸地产成为先行者

伴随着周期调整，房地产进入一个相对平缓却考验内功的新阶段 ，越来越多房企正从过往的唯规模
、唯速度
，转向通过ESG建设实现可持续发展的道路 。

作为“好房子”理念下的产物，“第四代立体生态住宅
”正从概念探索走向规模化落地 ，而国贸地产正是最早践行的企业之一
，甚至可以说走在了政策之前
。自2022年布局“第四代立体生态住宅”以来，其产品力排名连续四年跃升 ，先后在福州打造3个四代宅标杆项目。2024年12月，卓越交付的国贸天琴湾已成行业标杆
，国贸地产第四代立体生态住宅标杆项目经验再次得到实践印证 。近年来，国贸地产持续精耕产品 ，南京国贸天琴华樟、上海国贸西派海上等高端项目
，引领品质人居升级
。2025年，在总部厦门 ，又推出了天樾云颂 、樾云墅
、学府锦樾等项目。位于厦门将军祠片区的天樾云颂首开即热销
，其高密度老城区中的“空中花园住宅 ”理念吸引了市场的广泛关注，引领城市美好人居 。

在立体生态住宅中 ，国贸地产探索绿色低碳、智慧融合的住宅产品升级路径
，通过采用分层布局的空中花园和外墙垂直绿化设计 、优化功能与资源利用效率
、融合智能系统与社区服务等多重维度创新，持续推动绿色人居理念落地。据统计 ，2022 至 2024 年
，国贸地产已新增打造绿色建筑面积近 550 万平方米
。

从“住有所居
”到“住有优居”，“好房子 ”已不再是简单的物理空间概念 ，更是承载着环境友好、人居友好的价值复合体，这也指引着房企将ESG绿色发展 、创新技术融入建筑运营
、公共设施、物业服务 、环境保护等更多领域。

国贸地产旗下国贸会展规划建设运营的“厦门国际博览中心
”通过智慧能源管理系统与光伏技术应用
，部署约3800个智能仪表实现实时监测、优化，年均节能达10%至15%；国贸中心楼宇以“能源大管家”系统实现数智化节能改造 ，地下空间能耗降低 70%；厦门国贸上城等物业项目运营中引入了配送机器人
、扫地机器人、巡逻机器狗等智能机器人
，进一步提高服务能力与效率 。

与此同时，国贸地产以“海好有你 ”公益品牌为载体 ，持续深化海洋生态保护实践
。2024年5月
，国贸地产联合QQ音乐发起AI公益主题曲全民共创季，公益主题曲《海好有你》播放量超600万；6月首次启动“全国海洋公益月
” ，在多个业务分布城市累计举办超150场海洋主题活动
，线下活动参与人群近5万，总曝光量1.27亿+；8月山海逐梦计划带领厦门 、宁夏两地的孩子开展研学之旅 ，传播海洋文化。

从“好房子”政策产品的双向奔赴
，到智能建造
、光伏发电等技术的不断涌现，再到海洋文化的传播热潮 ，国贸地产将绿色低碳基因融入全产业链条，为行业转型提供实践范本 。

谱写多元价值 地方国企的“责任自觉 ”

相较于国外
，虽然ESG在国内的起步较晚，但步子迈得快且坚决
。在这股由政府主导的“自上而下
”ESG热潮中 ，共同富裕、乡村振兴 、区域协作等国家战略内容也成为ESG本土实践的重要议题
，需要企业在发展中实现经济价值与社会价值的和谐统一，而国企是其中的重要力量。

2025年4月底 ，厦门出台了福建首部ESG行动方案
，明确提出要发挥国企引领示范作用 。作为厦门国企阵营的一员，国贸地产立足地产主业 ，延展产业资源优势
，履行社会责任担当，为人民美好生活需要贡献力量
。

乡村振兴 ，文旅融合成为关键驱动力。厦门同安区莲花村拥有独特的山水和大量闽南古厝资源
，针对基础设施薄弱
、运营模式缺失、品牌影响力不足等问题，国贸地产探索古厝活化的新模式 ，焕发乡村文旅活力 。2024年，国贸地产聚焦“文化+乡村”融合路径
，通过“莲花楼看〈莲花楼〉 ”文化交流会 、“同”系列文创产品
、特色党建研学课程等场景重构、活动策划与艺术介入手段，赋予莲花村全新生命力
。

历史文脉是一座城市的根与魂 ，国贸地产深度参与城市建设与空间营造
，致力于构建人与城市 、人与人之间更加有温度
、有韧性的联系纽带。位于集美学村的南薰楼群是“嘉庚精神
”的重要载体，成为厦门人深刻的城市记忆 。2024年恰逢陈嘉庚先生150周年诞辰 ，国贸地产先后承接了南熏楼群、陈嘉庚故居 、鳌园等修缮项目
，通过修旧如“旧”，传承城市历史文化底蕴 ，焕新百年集美学村。

社区是城市的基本单元
，也是美好生活的集中展现
。针对老旧小区治理难题，国贸地产与多个项目所属社区签订共建协议 ，形成“社区、业委会
、物业 ”三方良性互动；“国贸带你看金鸡
”在2024年走进厦门、漳州 、福州等城市居民社区
、工业园区、旧改街道
，为市民游客带来数十场精神文化盛宴，为业主打造优质社区生活体验；“Hi 邻居”作为国贸地产社群品牌 ，全年精心筹划531场社群活动，逾11万户家庭踊跃投身其中
，参与人次超14.7万人次。

就业关乎国计民生，更关乎千家万户 。国贸地产旗下国贸教育高新人才在2024年深入推进“送岗下乡 ” ，在厦门市各镇村举办25场乡村就业专场招聘会
，现场促成3,860人达成就业意向
。面向下岗失业人员 、残疾人
、外来务工人员等重点群体参与策划组织527场专场招聘活动，覆盖企业16,932家 ，提供岗位信息数累计达57,667条。

将企业责任融入城市发展和社会进步之中
，积极回应国家战略，作为城市建设与美好生活的践行者 ，国贸地产的“答卷
”堪称优秀 。

内生驱动力 长期主义的成功秘诀

长期主义是房地产行业逆流而行、穿越周期的战略共识
，其本质在于立足长远价值创造，而非追逐短期波动
。践行长期主义的关键 ，在于企业必须具备强大的内生驱动力
，才能前瞻预判政策与市场环境的演变，从而在竞争中脱颖而出 ，实现卓越绩效。而企业的内生驱动力源于文化 、价值观和精神之中，需要通过健全的治理机制加以保障
，人才则是驱动这一切的核心要素 。

公司治理上，国贸地产建立了由党委会
、董事会、监事会 、经理层组成的公司治理架构 ，设立ESG建设领导小组和ESG建设办公室
，以高质量党建引领企业高质量发展，不断提升公司治理体系和治理能力现代化
。

贯彻“以人为本”的发展理念 ，国贸地产聚焦以领导力
、专业力及文化力为内核的分层、分级培养项目
，覆盖各大业务板块，通过“训战结合 ”的方式构建起“标准+评价+盘点+培养+任用
”的人才培养生态。2024年全年开展培训471场 ，执行课时1679.5小时
，参训近2.5万人次，为员工成长提供支持 。同时在员工关怀保障方面 ，企业打造“创先绽放季”文化品牌
，将企业价值观融入员工日常活动，推出EAP心理关怀项目 ，为员工的身心健康保驾护航
。

此外，国贸地产持续深化校企协同育人机制
，与多所重点高等院校建立了长期战略合作伙伴关系，并通过“国仕生 ”校园招聘项目 ，吸纳全国优秀高校毕业生
，协同培养复合型专业人才，为行业和企业的可持续发展夯实人才根基。

将ESG理念全面融入企业发展内核 ，国贸地产不断提升治理水平
，源源不断向社会传递美好产品 、美好服务 。在过去一年，国贸地产实现营业收入404.58亿元 ，净利润14.24亿元
，各项经营指标稳健增长。

深度聚焦福建、长三角
、长江中游、粤港澳大湾区 、成渝
、首都都市圈六大区域的核心城市群，国贸地产已完成20个重点城市的布局
。以“海洋生活为美学
”引领 ，企业产品力不断进阶
，国贸地产口碑与效率双提升，在2024年获评中国房地产业协会、上海易居房地产研究院“2024年中国房企综合实力30强” 、央广网“2024年度公益先锋企业 ”
、观点指数研究院“卓越指数 ? 2024年度ESG治理卓越表现TOP20”等荣誉。

在传统住宅地产稳步前行的同时 ，国贸地产顺应形势变化苦练内功，通过“归核化
”形成房地产开发、教育 、会展
、城市更新与代建、物业服务 、资产管理六大板块业务协同发展的业务布局
，加速构建“开发+运营+服务”生态，与城市共创美好 。

未来 ，企业面临着更加复杂的社会和环境责任
，房地产行业竞争将不再是规模之争，而是好房子
、运营服务与内驱力的较量
。而通过拥抱ESG ，国贸地产为企业的长期发展打下了坚实的基础
，这正是其真正穿越周期的底气。